4.3. Tècniques per analitzar dades
4.3.2. Anàlisi de contingut
L’ús de l’anàlisi de contingut (AC) ha estat especialment vinculat a l’anàlisi de la premsa i de la publicitat. Es tracta d’una tècnica molt utilitzada als Estats Units, sobretot durant la segona dècada del segle xx. Harold Lasswell va ser un dels seus precursors i la va utilitzar principalment per analitzar la propaganda política. Amb el pas del temps, l’AC s’ha anat estenent a tot tipus de ciències socials i també ha estat molt utilitzada en el camp de la psicologia.
L’AC és una de les maneres més usuals d’analitzar informació qualitativa (Berg, 2007). Encara que s’ha usat especialment com a tècnica quantitativa, hi ha tendència a fer-la servir com a tècnica qualitativa. L’anàlisi de contingut ens ajuda a sistematitzar el text que analitzem. Ens permet «esmicolar» el nostre objecte d’estudi, que pot estar format per fragments de llibres, entrevistes, correus electrònics, posts, piulades, discursos polítics o qualsevol altre text que requereixi una aproximació qualitativa.
Com hem dit, l’anàlisi de contingut, en qualsevol de les seves variants, ens permet apropar-nos a un text (escrit, visual o sonor) d’una manera objectiva gràcies a l’elecció d’unes unitats d’anàlisi i a la categorització d’aquestes. En les ciències socials en general, l’anàlisi de contingut quantitatiu ha estat una de les tècniques més usuals. Per Berelson, en aquesta tècnica és central comptar el nombre de vegades que determinades paraules en concret que apareixen en el text analitzat.
No obstant això, i segons com s’abordi la recerca, comptar pot ser insuficient. Per això, la perspectiva qualitativa fa un pas més. No es queda únicament en la quantificació de la presència de, per exemple, els adjectius o substantius en l’anàlisi de premsa. Alguns dels crítics de l’AC qualitativa creuen que es limita a oferir un panorama descriptiu; argument que certament té una mica de raó, però en el qual el paper de l’investigador és fonamental per triar quines categories cal analitzar i trobar, així, el significat que s’amaga darrere de cada text. No només es tracta de descriure sinó també d’interpretar. Especialment pel que fa a l’anàlisi de la realitat a través de la mirada de l’ésser humà, és necessari anar més enllà d’un recompte de variables. L’elecció entre AC quantitativa o qualitativa depèn dels objectius traçats en l’estudi. L’investigador triarà, doncs, quina de les dues tècniques li ha de permetre obtenir els millors resultats per aconseguir els seus objectius i comprovar o refutar la seva hipòtesi.
L’AC qualitativa segueix sent sistemàtica, i en les ciències socials és una eina útil per establir el contingut manifest i latent d’un text. Que una tècnica sigui qualitativa no vol dir que no sigui sistemàtica. Per això, l’AC qualitativa proporciona la mateixa garantia de rigor que la quantitativa. El procés de l’AC requereix que l’investigador faci un treball previ per poder concretar com durà a terme l’anàlisi. Això comporta realitzar diverses lectures del text i tenir clars els objectius de la recerca. D’aquesta manera, es determina la manera de codificar i quines categories s’analitzen. Val la pena efectuar una petita prova pilot per verificar que el sistema creat funciona i que permetrà realitzar les inferències necessàries que contribueixin a plantejar unes conclusions sòlides.
L’investigador ha de ser conscient que ha de rellegir els textos que s’analitzaran. Això li permet tenir claredat sobre les categories que es plantegen. El coneixement profund dels textos l’ajudarà en el procés de sistematització i, en conseqüència, podrà obtenir resultats millors. No aprofundirem en com construir una fitxa d’anàlisi de contingut, però sí que n’esmentarem alguns dels elements més importants:
- Unitat de mostreig: és el que comunament coneixem com a mostra. La selecció es realitza com en qualsevol altra tècnica de recerca.
- Unitat de context: és una part de la unitat de mostreig en la qual ens fixarem. Per exemple, un nombre x d’articles de premsa, o uns x paràgrafs que triem i que contindran la unitat de registre.
- Unitat de registre: és el fragment en si que serà objecte de l’anàlisi. Per exemple, un titular de premsa.
Berelson, Krippendorff i Bardin són els teòrics que més han treballat aquesta tècnica. Tots tres, d’aquesta tècnica d’anàlisi en destaquen la importància per accedir al significat simbòlic d’un text. Berelson ressalta que l’AC és un instrument que permet sistematitzar i objectivar continguts manifestos. Krippendorff fa un pas cap a l’AC qualitativa, esmentant la necessitat de tenir en compte el context. Bardin parla de la possibilitat de realitzar inferències i d’obtenir tot tipus d’indicadors (quantitatius o qualitatius).
Als anys vuitanta, a causa del seu continu desenvolupament i auge, van començar a proliferar els programaris per realitzar anàlisis de contingut; els més usuals són AQUAD, MAX, HIPER RESEARCH, NUDIST, Atlas.ti, entre d’altres. L’ús dels ordinadors ha contribuït al desenvolupament de l’AC qualitativa, gràcies a la possibilitat d’analitzar el text.
Recursos
García-Orosa, B.; Vázquez-Sande, P.; López-García, X. (2017). «Narrativas digitales de los principales partidos políticos de España, Francia, Portugal y Estados Unidos». El profesional de la información (vol. 26, núm. 4, pàg. 589-600). Accesible a: http://www.elprofesionaldelainformacion.com/contenidos/2017/jul/03.pdf.
Revuelta, F.; Sánchez, M. (s.f.). «Programas de análisis cualitativo para la investigación en espacios virtuales de formación». Accesible a: http://campus.usal.es/~teoriaeducacion/rev_numero_04/n4_art_revuelta_sanchez.htm.
Abela, J. (s.f.). «Las técnicas de Análisis de Contenido: Una revisión actualizada». Accesible a: http://public.centrodeestudiosandaluces.es/pdfs/S200103.pdf.
Exemple d’anàlisi de contingut
Vegem un exemple d’anàlisi de contingut. La recerca en qüestió s’interessa per la creació d’imatges en destinacions turístiques per part d’usuaris d’Instagram. En concret, la hipòtesi sosté que les fotografies que els turistes fan en una destinació són la materialització de la imatge percebuda que han generat prèviament en el seu imaginari. Els usuaris d’Instagram segueixen, en aquest sentit, allò que els acadèmics anomenen «cercle hermenèutic de reproducció» de les imatges que retraten.
L’estudi se centra en una destinació de la Costa Brava catalana, Palafrugell, municipi que té cinc nuclis urbans: dos d’interior, que són Palafrugell i Llofriu, i tres de costa, que són Calella de Palafrugell, Llafranc i Tamariu.
Per elaborar l’estudi, s’han seleccionat fotografies fetes per turistes, compartides a Instagram, xarxa que al moment en què es va dur a terme la recerca tenia uns 800 milions d’usuaris. El seu accés obert permet poder recollir una mostra representativa de fotografies per poder analitzar-les. A més, es tracta d’una mostra en què el turista no és conscient que és analitzat i, per tant, aquestes fotografies presenten un doble filtre: allò que el turista ha decidit fotografiar en la destinació i, entre les seves fotografies, la que ha decidit compartir a la xarxa.
1. Població i mostra
Per obtenir la mostra s’han seleccionat fotografies etiquetades amb les etiquetes següents, que corresponen als topònims dels nuclis urbans que conformen el municipi:
- #calelladepalafrugell
- #llafranc
- #tamariu
- #palafrugell
- #turismepalafrugell
També s’han pres les fotografies geoetiquetades per les coordenades corresponents al municipi.
Categories | Nre. total de fotos | Proporcions | Mostra |
#turismepalafrugell | 6.043 | 6,2 % | 111 |
#tamariu | 16.937 | 17,2 % | 311 |
#llafranc | 19.807 | 20,2 % | 364 |
#palafrugell | 25.350 | 25,8 % | 465 |
#calelladepalafrugell | 28.374 | 29,2 % | 526 |
Localització GPS | 1.456 | 1,5 % | 27 |
Total | 97.967 | 100 % | 1.804 |
2. Requisits per obtenir la mostra
- Període de publicacions considerades: maig-setembre 2015.
- Mostres proporcionals respecte al nombre total de fotografies per etiqueta.
- Selecció aleatòria prenent una imatge de cada cinc.
- Exclusió del correu brossa: fotografies publicitàries, errors d’etiqueta, etc.
- Recollida de fotografies mitjançant Webstagram.
3. Mètode d’anàlisi
S’utilitza una anàlisi de contingut feta amb la categorització de les fotografies. En l’estudi aquesta anàlisi de contingut es complementa amb enquestes als turistes amb la finalitat de comparar la imatge percebuda de la destinació amb la projectada amb Instagram.
Les categories s’han establert a partir de la revisió acadèmica d’estudis en què s’analitzen fotografies per definir la imatge turística de la destinació i adaptant aquestes categories a les característiques de la destinació estudiada. A la taula següent es poden observar les set categories escollides per determinar els elements presents en les fotografies i les altres quatre variables considerades en l’anàlisi.
Descripció de les categories i variables per analitzar contingut
Categoria | Descripció | Autors |
Espai litoral | Fotografies en què preval l’espai del litoral: platges, cales, mar, etc. | Dilley, 1986; José A. Donaire, Camprubí, i Galí, 2014; José A. Donaire, 2011; Galí i Donaire, 2005; Jenkins, 2003; Kim i Stepchenkova, 2015; Pritchard i Morgan, 1996. |
Elements identitaris | Elements relacionats amb la identitat del municipi: havaneres, barques, les arcades de la plaça de Port Bo, etc. | Camprubí, 2009; José A. Donaire i altres, 2014; José A. Donaire i Galí, 2011; Jenins, 2003; Pritchard i Morgan, 1996. |
Entorn urbà | Qualsevol element urbà, com cases, places, carrers, etc. | Camprubí, 2009; Dilley, 1986; José A. Donaire i Galí, 2011; Garrod, 2009; Govers, 2004; Kim i Stepchenkova, 2015; Pritchard i Morgan, 1996. |
Patrimoni natural | Presència d’elements naturals: paisatge, flora i fauna, camps, etc. | Camprubí, 2009; Dilley, 1986; Galí i Donaire, 2005; Garrod, 2009; Jenkins, 2003; Kim i Stepchenkova, 2015. |
Patrimoni cultural | Espais i nodes d’interès cultural: museus, esglésies, el far, etc. | Camprubí, 2009; Dilley, 1986; José A. Donaire i Galí, 2011; Garrod, 2009; Govers, 2004; Kim i Stepchenkova, 2015; Pritchard i Morgan, 1996. |
Activitats d’oci | Imatges que mostren alguna activitat com esports, oci nocturn, etc. | Camprubí, 2009; Dilley, 1986; José A. Donaire i Galí, 2011; Galí i Donaire, 2005; Govers, 2004; Jenkins, 2003; Kim i Stepchenkova, 2015; Pritchard i Morgan, 1996. |
Gastronomia | Fotografies de gastronomia: plats típics, productes locals, restaurants, etc. | Camprubí, 2009; Kim i Stepchenkova, 2015. |
Altres variables considerades |
||
Zoom | Si es fotografia un element concret, un fragment o un espai descontextualitzat. | José A. Donaire i altres, 2014; José A. Donaire i Galí, 2011; Garrod, 2008. |
Moment del dia | Si la fotografia és de dia, de nit o en posta de sol. | José A. Donaire i Galí, 2011; Garrod, 2008. |
Grau d’humanització | La presència d’humans en les fotografies: turistes, residents o mixtos. | Camprubí, 2009; Dilley, 1986; José A. Donaire i altres, 2014; José A. Donaire i Galí, 2011; Garrod, 2009; Jenkins, 2003; Kim i Stepchenkova, 2015; Pritchard i Morgan, 1996. |
Nodes i elements | Els nodes de la destinació que van apareixent a les fotografies. | Camprubí, 2009; José A. Donaire i altres, 2014; José A. Donaire i Galí, 2011; Jenkins, 2003; Pritchard i Morgan, 1996. |
A partir d’aquí, la recerca recull els resultats de la manera següent: amb la creació d’una taula de freqüències a partir de les categories esmentades i amb la creació d’una taula que combina dues categories en una mateixa imatge. Amb aquesta combinació de categories, s’observa el següent:
Taula de freqüències de categories de les fotografies
Categoria | Freqüència | Percentatge (%) |
Espai litoral | 991 | 54,9 |
Entorn urbà | 237 | 13,1 |
Element identitari | 227 | 12,6 |
Activitats d’oci | 120 | 6,7 |
Patrimoni natural | 96 | 5,3 |
Patrimoni cultural | 73 | 4 |
Gastronomia | 60 | 3,3 |
Total | 1.804 | 100 |
Categories més representades a les fotografies
Elements | Freqüència | Percentatge | Fotografia més representativa |
Entorn urbà + espai litoral | 427 | 35,6 | Poble de Calella de Palafrugell |
Espai litoral + patrimoni cultural | 372 | 31 | Cales |
Elements identitaris + espai litoral | 236 | 19,7 | Port Bo |
Altres combinacions | 164 | 13,7 | |
Total de fotos de dues categories | 1.199 | 100 |
Amb això, es procedeix a analitzar descriptivament les imatges. L’estudi observa:
- Destaquen tres patrons de fotografies, que en aquest cas són: espai litoral més entorn urbà, espai litoral més patrimoni natural, i element identitari més espai litoral.
- Expliquen aquestes combinacions la presència de quatre nodes que predominen en les fotografies dels turistes: el poble de Calella de Palafrugell (espai litoral més entorn urbà), les cales (espai litoral més patrimoni natural), i les barques i els arcs de la platja de Port Bo (element identitari més espai litoral).
- Hi ha una tendència a fotografiar espais sense gent.
- El fet que el turista aparegui a la imatge depèn del node enfront del qual està.
- El turista apareix en les imatges relacionades amb activitats d’oci i gastronomia.
- Amb l’etiqueta #calelladepalafrugell apareixen més residents en les fotografies i es representen més elements identitaris.
- La majoria de fotografies es fan durant el dia.
Vegeu l’estudi complet a:
Masip, L.; Camprubí, R., Coromina, Ll. (2018). «El rol del turista como emisor y perceptor de imagen turística en Instagram». Gran Tour. Revista de Investigaciones Turísticas (núm. 17, gener-juliol, pàg. 111-132).